发布日期：2024-09-27 04:19 点击次数：185
每个时间皆有标举其文学艺术形势的优秀篇章。在中华英才的历史上，诗经楚辞、先秦散文、汉魏乐府以及唐诗、宋词、元曲、明清演义自慰 女孩，皆曾标举了相应历史时期的文学艺术。
在现现代以新诗、演义、散文和戏剧标举了20世纪的文学艺术之后，到了今天，电视剧越来越成为标举当下的文化美艳。
1980年，我国第一部电视流畅剧《敌营十八年》在中央电视台播出。这部独一9集的电视流畅剧在那时风靡寻常巷陌。
电视剧《虎胆宏愿》剧照
29年后，该剧重拍以及42集的续集《虎胆宏愿》再度亮相中央电视台，引起收视飞扬。不同的是，今天的中国也曾成为世界最大的电视剧坐蓐和消费国。
领有最长播出时辰和东谈主数最多的受众
说明和消费故事的主要渠谈
1958年，我国第一套电视拓荒在北京试制到手。同庚6月15日，北京电视台播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》。由于期间条款的轨则，这部在现场搭置的实景中拍摄并同步直播的电视剧，致使不可看成贵寓保存下来。
时光流转至2008年，中国大陆已领有有线、无线和卫星电视频谈3000多个，其中逾越半数的频谈播出电视剧，电视剧产量达到502部14498集，寰宇平均每个电视频谈每天播出电视剧6.1小时，国内不雅广博达数亿东谈主。
多年从事电视剧猜想的中国传媒大学教诲曾庆瑞感叹谈：“这种空前的盛况，古今中外高高在上，现在各式文学艺术格式皆难望其肩背。”
在《一口菜饼子》出身时，寰宇电视机领有量仅罕有百台，电视仍然是公众最目生的传媒用具。1983年，寰宇播送电视职责会议提议“四级办播送、四级办电视、四级搀和袒护”的指标后，中国电视台的数目赶紧加多。跟着期间的发展，电视机也在中国度庭中赶紧普及。1987年，中国电视机领有量达1.2亿台，领有电视机家庭占寰宇总户数的47.8%，电视不雅众达6亿，占寰宇总东谈主口的56%。
频谈资源的丰富和家庭电视机的普及自慰 女孩，为电视剧的发展提供了巨大的阛阓需求。1979年，那时的中央播送功绩局在第一次寰宇电视节目会议上建议，各地电视台凡有条款的皆不错制作电视剧。1980年寰宇电视剧坐蓐赶紧达到131集，是前一年电视剧产量的6倍以上。1983年，中国电视剧制作中心建造，电视剧产量比上年翻了一番。
在西方，电视剧自出身以来就一直不竭着肥皂剧、情状笑剧的传统。但在中国，初生的电视剧简直是“板着脸”与不雅众碰头的。为合营那时“忆苦想甜”、“猖狂食粮”的宣传需要而制作的《一口菜饼子》，很猛进度上是对国度战术的径直阐释。今天看起来艺术上还相称稚嫩的《敌营十八年》，在1980年广受宽容，却因为凸起情节性、戏剧性和惊恐性，被一些月旦者看作“精神耻辱”的例子。
电视剧的宣布道育功能和平淡化、艺术化的格式从来皆不是对立的。清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿以为，中国电视剧的平淡化始于鼎新洞开。“那时的想想自如通顺为电视剧疏忽原来单一政事训诲功能的料理创造了想想条款，而城市电视文化消费的需要则成为了平淡电视剧发展的泥土。”
今天，“好想想、好故事、好东谈主物”也曾成为评价一部电视剧优劣的蹙迫尺度。无论电视剧主宰部门、创作主谈主员照旧内行学者，皆也曾充分意识到领有一个雅俗共赏的格式对电视剧的蹙迫性。致使有内行指出，中国电视剧的茁壮，在一定进度上是与电视剧创作的平淡化、艺术化历程相伴而行的。
“事实解释，最近10年电视剧在中国所具有的巨大影响力远远逾越了电影、演义、戏剧等其他叙事格式，是东谈主们活命中最基本、最主要的‘说明故事’和‘消费故事’的渠谈。”尹鸿说。跟着收集电视、移动电视等新媒体的发展，电视剧的受众也在跟着期间更新而束缚膨大。来自巨擘机构的走访数据知道，目前通过收集收看电视剧的网民也曾逾越3亿。这些18到35岁的年青东谈主，正在改写电视剧不雅众以40岁以上东谈主口为主的收视方法。
领有齐全的产业链和遒劲的资金带动才能
我国产业化进度最高的艺术格式
拿起华谊昆季，东谈主们也曾料到的只是是《大腕》、《手机》、《寰宇无贼》等电影。2006年在杭州召开的董事会上，华谊昆季董事长王中军提议：“是在电视剧高下一番功夫的时候了。”此次会议的后果在最近两三年得到体现，《士兵突击》、《我的团长我的团》等剧的热播为华谊昆季打响了电视剧品牌。
事实上，在2006年公布施行的《电视剧拍摄制作备案公示管理暂行办法》的刺激下，进入电视剧阛阓的民营制作机构远不啻华谊昆季一家。《办法》将原来看成行政审批模样的电视剧题材谋略立项管理循序改为拍摄制作剧目备案公示，把题材遴荐和剧目制作的主动权交到了制作公司手中，被看作中国电视剧的坐蓐支援由政府主导型向阛阓主导型周折的标志。《办法》施行当年，国度广电总局电视剧管理司司长李京盛在浙江横店告示：“电视剧投资和创作空前茁壮，制作机构已从5年前的400多家，发展为现在的2700多家。”
但2006年并不是中国电视剧产业化的首先。1997年国务院颁布的《播送电视管理条例》规矩，电视剧制作单元取得播送电视行政部门颁发的电视剧制作许可证后，方可制作电视剧。2000年国度广电总局颁布的《电视剧管理规矩》中再度明确，国度对电视剧制作、入口、刊行等循序实行许可轨制。电视剧制作许可证分为甲、乙两种。
2003年8月，北京英氏影视艺术有限包袱公司成为首批取得《电视剧制作许可证（甲种）》的8家民营公司之一。2004年6月25日，广电总局再次向世纪枭雄电影投资有限公司等16家民营机构颁发电视剧制作甲种许可证，国产三级民营公司在取得电视剧制作甲种许可证的机构中占到了近16%。
阛阓力量的较早介入使电视剧成为总计电视节目中最早结束制播划分的节目类型，引发出了巨大的创作活力。在2007年9月举行的“五个一工程”评奖中，以《亮剑》、《历史的太空》等为代表的民营影视公司参与制作的电视剧取得奖项。一些地区的电视剧坐蓐中，民营影视制作机构数目、电视剧产量和干与资金远高于国有影视制作机构。海润影视、华谊昆季、保利博纳等龙头企业浮出水面，民营企业渐渐成为电视剧坐蓐的主要力量。2008年播出的电视剧中，民营电视剧制作机构拍摄的电视剧也曾逾越80%。
巨乳学院“电视剧产物具有物资、精神、文化、经济等多重属性，不是一次性破费的物钞票品，对其进行束缚膨大的多轮销售，将成为电视剧产业价值链束缚升值的驱能源。”国度广电总局发展猜想中心信息猜想所副长处李岚以为，齐全的产业链和遒劲的资金带动遵守，也曾使电视剧产业成长为国民经济的蹙迫循序和金融危险下新的经济增长点。本年播出的《我的团长我的团》首轮播出每集售价高达100万元；《潜藏》首轮播出净收入2000万元，其3年后的播出权已按每集30万元的价钱全部售出。此外，央视目前平均每部电视剧告白收入达到1亿元。电视剧的史籍、音像成品等生息产物开发越来越得到疼爱，一些热播剧的生息品基本结束了与电视剧同步刊行。收集宽频、IPTV、数字电视等新媒体营销渐成形势。国度广电总局新闻发言东谈主朱虹示意，电视剧也曾成为我国产业链齐全、产业化进度最高的艺术格式。
长久汲取最无边不雅众的严峻试验
凝合时间精神的艺术样式
1986年是中国电视剧史上的蹙迫年份。《红楼梦》、《努尔哈赤》、《班师在子夜》、《雪野》等电视剧链接播出，在电视剧题材和艺术探索上迈出了新的一步。不异在这一年，正在协助电影批驳家钟惦棐编写《电影好意思学》的仲呈祥参加了一个电视剧洽商会。会上，仲呈祥作念了对于怎样看待电视剧《走向远处》的主题发言之后，当即被笃定到中国电视剧艺术委员会主抓“寰宇电视剧飞天奖”的评奖职责。
电视剧《渴慕》
仲呈祥进入中国电视剧艺术委员会的第一项职责是入辖下手对电视剧进行文学纠正，普及文学训导成为他眼中治理电视剧职责者文化准备、好意思学训导不及的势必遴荐。“天然文学是言语的艺术，但文学性是现代一切艺术的基础，电视剧导演是踩在演义家的肩上登上艺术门道的。”李准、丁振海等一批卓有设立的文艺批驳家先后被他请进艺委会，“飞天奖”评委全部由电视台职责主谈主员担任的地方由此改变。1990年电视剧《渴慕》播出后，他再次邀请一批作者和文艺批驳家参加该剧洽商会，一时辰遭到不少电视职责者的反对。“那时好多东谈主不睬解电视剧的文学纠正，但我长久强调电视剧要发展，必须要有一个包容的心态，博采众家长处。”
在电视剧敲开文学大门的同期，一些作者也运行主动走近电视剧。20世纪90年代初，诗东谈主邹静之将我方平时储藏古玩累积的素材写成长篇演义《琉璃厂据说》。作品拍成电视剧后，广东制片东谈主邓开国找到邹静之，请他再度出马创作电视剧脚本。这便是自后被一再续拍的《康熙微服私访记》。多年埋头诗歌创作的邹静之从此风生水起，今天他也曾成为国内金牌编剧。
“现在央视电视剧收视率一个百分点便是上千万东谈主，而一册长篇演义卖到十万册就算是畅销书了。”作者“作而优则编”已成为业内常态。在高度产业化的环境里，电视剧创作带来的经济收入昭着是迷惑编剧东谈主才的蹙迫要素，更多作者垂青的是电视剧领有的巨大影响力所带来的成就感。
军旅作者朱苏进从1981年运行发表文学作品。在文学圈里，他一直稳坐“军队第一才子”的交椅。21世纪初，朱苏进干起了电视剧编剧。《康熙王朝》、《郑和下欧好意思》、《我的昆季叫顺口》……他的电视剧简直播一部火一部。仲呈祥以为，作者通过电视剧与社会普通疏浚所带来的招供感和得志感，是现在任何艺术格式皆无法替代的，而他们对活命的专有体验和灵动刻画，则为电视剧添上了点睛之笔。
简直与文学纠正同步，中央戏剧学院、北京电影学院培养的一无数导演东谈主才链接投身电视剧创作。跟着电视剧影响力的扩大，许多演员也将出演电视剧看成普及驰名度的不二遴荐。艺术东谈主才的束缚集中，使“好编剧、好导演、好演员”的“金三角”成为电视剧想想艺术质地的可靠保证。
今天，尽管仍然有东谈主以为中国电视脚自己并不具备寂寞的好意思学体系，但他们并不否定，其所具有的包容性已然津润出专有的艺术言语。曾庆瑞指出，多年来在艺术上的探索也曾使电视剧疏忽了“读图时间”浮浅的平淡文化样式：在叙事言语上，不少作品运行疏忽以“中、近、特”镜头为主的方法，运行了浩大叙事的尝试；一些作品则注释把“眷属史”和“社会史”交融在沿途，具有“体裁”发展的蹙迫酷爱；为了符合剧情的需要和不雅众不雅赏民俗的变化，越来越多的电视剧鉴戒电影的叙事节拍，加速了时空改变和镜头通顺的里面节拍；在东谈主物的塑造上，一些作品敢于疏忽曩昔非黑即白的二元化对立，一批个性鲜嫩、可亲真的的东谈主物呈现在不雅众目前……他用“一种概括的新式的又具有咱们时间好意思学品格的文学艺术”来界说电视剧艺术业已取得的成就。
2009年，被好多业内东谈主士称作“电视剧大片年”。《我的团长我的团》、《东谈主间正谈是沧桑》、《我的昆季叫顺口》……一个接一个的优秀作品让不雅众应接不暇，由这些电视剧改编的演义在阛阓上备受追捧。“天然电视剧改编的演义的文学水准还不太高，但不错看到，电视剧在一定进度上正在影响着文学的走向。”仲呈祥说。
《文艺报》原总裁剪范咏戈刚刚完成一个对于文艺想潮的调研。他不测地发现自慰 女孩，电视剧也曾成为凝合民族精神、引颈文艺想潮的主要艺术格式。“曩昔对于诗歌、绘图的扣问相比多，但毕竟限于圈子里面，关注和参与的东谈主太少。”他指出，受众的普通和艺术东谈主才的集中，“让咱们发现要看中国当下的文艺想潮，照旧得从电视剧里找。”在本年播出的作品中，范咏戈看到了两个正在涌动的艺术潮水——“一个是拥抱实验的温雅和深度；另一个所以与时俱进的眼神规复立异干戈中的枭雄主张”。